浣溪沙·壬子春,赴闽宪,别瓢泉

细听春山杜宇啼,一声声是送行诗。

朝来白鸟背人飞。

对郑子真岩石卧,赴陶元亮菊花期。

而今堪诵《北山移》。



译文、注释、简介、赏析

译文

听到春山杜鹃一声声啼叫,既是为我送行,又是盼我早日归来。早上飞来的白鸟似乎是在责怪我违背誓言与其分离。 我当初想效倣郑子真,陶渊明终老田园,对着岩石坐卧,学陶元亮赏菊。现在我出仕做官,恐怕要被人用《北山移文》来耻笑了。


注释

“壬子春,赴闽宪,别瓢泉”:四卷本丙集作“泉湖道中赴闽宪,别诸君。”。 瓢泉:《铅(yán)山县志》:“瓢泉在县东二十五里,辛弃疾得而名之。其一规圆如臼,其一直规如瓢。周围皆石径,广四尺许,水从半山喷下,流入臼中,而后入瓢,其水澄渟(tíng)可鉴。”按:据《铅(yán)山志》,期思渡亦在县东二十五里,则瓢泉者当即稼轩访泉于期思村所得之周氏泉也。宋·韩淲《瓢泉》诗:“凿石为瓢意若何,泉声流出又风波。我来石上弄泉水,祇道稀颜情味多。” 杜宇:又名杜鹃、子规,鸟名。鸣声凄历,能使旅客起思乡之念。 白鸟背人飞:唐·温庭筠《渭上题三首·其一》诗:“桥上一通名利迹,至今江鸟背人飞。”唐·杜甫《归雁二首·其一》诗:“万里衡阳雁,今年又北归。双双瞻客上,一一背人飞。”宋·苏轼《鹧鸪天·林断山明竹隐墙》词:“翻空白鸟时时见,照水红蕖细细香。”白鸟,水鸟。背人飞,上句的杜宇的送行诗与这句的白鸟背人飞,都是不忍相别的意思。“白鸟背人飞”尚含有返回的象徵。 “对郑子真岩石卧”句:西汉·扬雄《法言·卷五·问神》:“或曰:『君子病没世而无名,盍势诸名卿,可几也。』曰:『君子德名为几。梁、齐、赵、楚之君非不富且贵也,恶乎成名?谷口 郑子真,不屈其志,而耕乎岩石之下,名震于京师,岂其卿!岂其卿!』”这里是作者回忆自己十年的田园生活。郑子真,汉时谷口人。 赴:四卷本作“趁”。 陶元亮:陶渊明,字元亮,世号靖节先生,性爱菊。 “而今堪诵《北山移》”句:《文选》孔稚圭《北山移文》吕向注:“钟山在都北。其先周彦伦隐于此,后应诏出为海盐县令。今欲却过此山, 孔生乃假山灵之意移之,使不许得至。”《宋史·卷四百五十七·〈隐逸列传·种(chóng)放传〉》:“种放字明逸,……与母俱隐终南 豹林谷之东明峰。……放屡至阙下,俄复还山,人有诒书嘲其出处之迹,且劝以弃位居岩谷,放不答。……尝曲宴令群臣赋诗,杜镐以素不属辞,诵《北山移文》以讥之。”宋·王安石《松间》诗(题下自注云:“被召将行作”):“野人休诵《北山移》。”


简介

《浣溪沙·壬子春,赴闽宪,别瓢泉》是宋代词人辛稼轩的作于绍熙三年(公元1192年)的春天。辛稼轩从孝宗淳熙八年(公元1181年)冬至光宗绍熙二年(公元1191年)冬,被罢黜闲居上饶带湖整整十个春秋。绍熙二年又被南宋当局任命福建提点刑狱,时年五十三岁。 这首词是辛稼轩在赴闽出任福建提点刑狱使时写的。出发时心理上出与隐的矛盾并没有解决,这首词写出了词人既因为忧心国事而思出山建功立业,又习惯隐居,对隐居地留恋的矛盾心情。 上阕写景,借鸟语传情。辛稼轩对他的重新出任,并没有一般失意文人在偶然得意时的那种“春风得意马啼疾”的快感。相反,他写了这样一个开头:“细听春山杜宇啼,一声声是送行诗。”当他在春山间行走时侧耳倾听,杜鹃鸟一声声长啼,很有抒情意味,彷彿是为他而写下的抒情诗一样。然而杜鹃的啼鸣,古人都以其声如“不如归去”,能动旅客怀归之思。那么作者只见它送行的殷勤,不觉它劝归的意思,显然是在装糊涂。这里说“送行”,是嘱他别忘归来之意,表达了作者未出行即思归乡的心境。末句突然一个反顿:“朝来白鸟背人飞。”借白鸟见他出山,就因怨愤背飞而去来显化自己的矛盾心情。这里彷彿是目遇心感,随缘而得,但其实是经过构思,富有深意的。因为第一,作者用了自己的旧典:当年他初隐带湖,就在词里表示过与盟鸟结盟,永不背叛,(《水调歌头·盟鸥》)而今居然食言了。第二,作者还借用《列子》典故,表明当人有了机心之后,白鸥自会识破而远飞避害。而今白鸥见他就背飞而去,显然是不满于他那欲有作为的机心。所以白鸟这个意象,虽然取象于当前,但一能显示他的自笑机心,二能显示他的自笑背盟,措意曲折而深隐。 下阕写情,借典故寄意。前两句,借汉代隐士郑子真屡受诏书而不肯出,东晋大隐士陶渊明一挂冠即至死不仕的典故,表明当年自己也曾像郑子真,陶渊明一样,隐于岩石下,手把菊花饮。末句突然一个反转,以前人讽刺同隐者违约出仕而作的《北山移文》,来自嘲自己的愧对山中故人,不能像郑子真,陶渊明一样坚定其志,却是半道背盟了。这次出山,与其说是为国家建功立业,不如说是对这些年来久已习惯了的“隐逸生涯”的背叛。值得注意的是,他不待山中故友起而讽刺自己,就已经感到这种大谈归隐之趣后再出仕的行为可耻可羞,说“而今堪诵”,这表明,作者此时确实面临着心理上的压力。这压力,是作者用世与避世的矛盾心情的充分反映。 这首词在表现手法上,借物借事传情达意,把准确和曲折的效果相结合。在结构上,上下两阕都采用前二后一的逆转句式,使重心落在每阕的末句。而两阕之间,结构对称,表意均衡,显得整饬、有力。



浣溪沙·种松竹未成

〔辛弃疾〕 〔宋〕

草木于人也作疏,秋来咫尺异荣枯。

空山岁晚孰华予?

孤竹君穷犹抱节,赤松子嫩已生须。

主人相爱肯留无?

添字浣溪沙·答傅岩叟酬春之约

〔辛弃疾〕 〔宋〕

艳杏夭桃两行排。

莫携歌舞去相催。

次第未堪供醉眼,去年栽。

春意才从梅里过,人情都向柳边来。

咫尺东家还又有,海棠开。

添字浣溪沙·与客赏山茶,一朵忽堕地,戏作

〔辛弃疾〕 〔宋〕

酒面低迷翠被重,黄昏院落月朦胧。

堕髻啼妆孙寿醉,泥秦宫。

试问花留春几日,略无人管雨和风。

瞥向绿珠楼下见,坠残红。

添字浣溪沙·病起,独坐停云

〔辛弃疾〕 〔宋〕

彊欲加餐竟未佳,只宜长伴病僧斋。

心似风吹香篆过,也无灰。

山上朝来云出岫,随风一去未曾回。

次第前村行雨了,合归来。

浣溪沙·歌串如珠个个匀

〔辛弃疾〕 〔宋〕

歌串如珠个个匀,被花勾引笑和颦。

向来惊动画梁尘。

莫倚笙歌多乐事,相看红紫又抛人。

旧巢还有燕泥新。

浣溪沙·黄沙岭

〔辛弃疾〕 〔宋〕

寸步人间百尺楼,孤城春水一沙鸥。

天风吹树几时休。

突兀趁人山石狠,朦胧避路野花羞。

人家平水庙东头。

鹧鸪天·寄叶仲洽

〔辛弃疾〕 〔宋〕

是处移花是处开,古今兴废几池台。

背人翠羽偷鱼去,抱蕊黄须趁蝶来。

掀老瓮,拨新醅,客来且尽两三杯。

日高盘馔供何晚,市远鱼鲑买未回。

鹧鸪天·戏题村舍

〔辛弃疾〕 〔宋〕

鸡鸭成群晚未收,桑麻长过屋山头。

有何不可吾方羡,要底都无饱便休。

新柳树,旧沙洲,去年溪打那边流。

自言此地生儿女,不嫁余家即聘周。

鹧鸪天·不寐

〔辛弃疾〕 〔宋〕

老病那堪岁月侵,霎时光景値千金。

一生不负溪山债,百药难治书史淫。

随巧拙,任浮沉,人无同处面如心。

不妨旧事从头记,要写行藏入《笑林》。

鹧鸪天·再赋

〔辛弃疾〕 〔宋〕

浓紫深黄一画图,中间更着玉盘盂。

先裁翡翠装成盖,更点臙脂染透酥。

香潋滟,锦模糊,主人长得醉功夫。

莫携弄玉栏边去,羞得花枝一朵无。