文心雕龙·明诗

乐府者，声依永，律和声也。

钧天九奏，既其上帝。

葛天八阕，爰乃皇时。

自《咸》《英》以降，亦无得而论矣。

至于涂山歌于候人，始为南音。

有娀谣乎飞燕，始为北声。

夏甲叹于东阳，东音以发。

殷整思于西河，西音以兴。

音声推移，亦不一概矣。

匹夫庶妇，讴吟土风，诗官采言，乐盲被律，志感丝篁，气变金石，是以师旷觇风于盛衰，季札鉴微于兴废，精之至也。

夫乐本心术，故响浃肌髓。

先王慎焉，务塞淫滥。

敷训胄子，必歌九德，故能情感七始，化动八风。

自雅声浸微，溺音腾沸。

秦燔《乐经》，汉初绍复，制氏纪其铿锵，叔孙定其容与。

于是《武德》兴乎高祖，《四时》广于孝文。

虽摹《韶》《夏》，而颇袭秦旧，中和之响，阒其不还。

暨武帝崇礼，始立乐府，总赵代之音，撮齐楚之气，延年以曼声协律，朱、马以《骚》体制歌。

《桂华》杂曲，丽而不经。

《赤雁》群篇，靡而非典。

河间荐雅而罕御，故汲黯致讥于《天马》也。

至宣帝雅颂，诗效《鹿鸣》，迩及元成，稍广淫乐。

正音乖俗，其难也如此！

暨后郊庙，惟杂雅章，辞虽典文，而律非夔旷。

至于魏之三祖，气爽才丽，宰割辞调，音靡节平。

观其《北上》众引，《秋风》列篇，或述酣宴，或伤羁戍，志不出于淫荡，辞不离于哀思。

虽三调之正声，实韶夏之郑曲也。

逮于晋世，则傅玄晓音，创定雅歌，以咏祖宗。

张华新篇，亦充庭万。

然杜夔调律，音奏舒雅，荀勖改悬，声节哀急，故阮咸讥其离声。

后人验其铜尺，和乐精妙，固表里而相资矣。

故知诗为乐心，声为乐体。

乐体在声，瞽师务调其器。

乐心在诗，君子宜正其文。

好乐无荒，晋风所以称远。

伊其相谑，郑国所以云亡。

故知季札观辞，不直听声而已。

若夫艳歌婉娈，急志詄绝，淫辞在曲，正响焉生？

然俗听飞驰，职竞新异，雅咏温恭，必欠伸鱼睨。

奇辞切至，则拊髀雀跃。

诗声俱郑，自此阶矣。

凡乐辞曰诗，诗声曰歌。

声来被辞，辞繁难节。

故陈思称：李延年闲于增损古辞，多者则宜减之，明贵约也。

观高祖之咏《大风》，孝武之叹“来迟”，歌童被声，莫敢不协。

子建、士衡，咸有佳篇，并无诏伶人，故事谢丝管，俗称乖调，盖未思也。

至于斩伎鼓吹，汉世铙挽，虽戎丧殊事，而并总入乐府。

缪袭所致，亦有可算焉。

昔子政品文，诗与歌别，故略具乐篇，以标区界。

赞曰：八音摛文，树辞为体。

讴吟坰野，金石云陛。

韶响难追，郑声易启。

岂唯观乐，于焉识礼。

诗有六义，其二曰赋。

赋者，铺也，铺采摛文，体物写志也。

昔邵公称：“公卿献诗、师箴赋。

”传云：“登高能赋，可为大夫。

”诗序则同义，传说则异体。

总其归途，实相枝干。

刘向云明不歌而颂，班固称古诗之流也。

至如郑庄之赋《大隧》，士蔿之赋《狐裘》，结言？

韵，词自己作。

虽合赋体，明而未融。

及灵均唱《骚》，始广声貌。

然赋也者，受命于诗人，拓宇于《楚辞》也。

于是荀况《礼》《智》，宋玉《风》《钓》，爰锡名号，与诗画境，六义附庸，蔚成大国。

遂客主以首引，极声貌以穷文，斯盖别诗之原始，命赋之厥初也。

秦世不文，颇有杂赋。

汉初词人，顺流而作，陆贾扣其端，贾谊振其绪，枚、马同其风，王、扬骋其势，皋、朔已下，品物毕图。

繁积于宣时，校阅于成世，进御之赋，千有余首，讨其源流，信兴楚而盛汉矣。

夫京殿苑猎，述行序志，并体国经野，义尚光大。

既履端于倡序，亦归余于总乱。

序以建言，首引情本。

乱以理篇，迭致文契。

按《那》之卒章，闵马称“乱”，故知殷人辑颂，楚人理赋，斯并鸿裁之寰域，雅文之枢辖也。

至于草区禽族，庶品杂类，则触兴致情，因变取会。

拟诸形容，则言务纤密。

象其物宜，则理贵侧附。

斯又小制之区畛，奇巧之机要也。

观夫荀结隐语，事数自环。

宋发巧谈，实始淫丽。

枚乘《菟园》，举要以会新。

相如《上林》，繁类以成艳。

贾谊《鵩鸟》，致辨于情理。

子渊《洞箫》，穷变于声貌。

孟坚 《两都》，明绚以雅赡。

张衡《二京》，迅发以宏富。

子云《甘泉》，构深玮之风。

延寿《灵光》，含飞动之势。

凡此十家，并辞赋之英杰也。

及仲宣靡密，发端必遒。

伟长博通，时逢壮采。

太冲、安仁策勋于鸿规，士衡、子安底绩于流制。

景纯绮巧，缛理有余。

彦伯梗概，情韵不匮。

亦魏晋之赋首也。

原夫登高之旨，盖睹物兴情。

情以物兴，故义必明雅。

物以情观，故辞必巧丽。

丽辞雅义，符采相胜，如组织之品朱紫，画绘之著玄黄，文虽新而有质，色虽糅而有本，此立赋之大体也。

然逐末之俦，蔑弃其本，虽读千赋，愈惑体要，遂使繁华损枝，膏腴害骨，无贵风轨，莫益劝戒。

此扬子之所以追悔于雕虫，贻诮于雾縠者也。

赞曰：赋自《诗》出，分歧异派。

写物图貌，蔚似雕画。

滞必扬，言庸无隘。

风归丽则，辞剪荑稗。

四始之至，颂居其极。

颂者，容也，所以美盛德而述形容也。

昔帝喾之世，咸墨为颂，以歌《九韶》。

自商以下，文理允备。

夫化偃一国谓之风，风正四方谓之雅，容告神明谓之颂。

风雅序人，事兼变正。

颂主告神，义必纯美。

鲁国以公旦次编，商人以前王追录，斯乃宗庙之正歌，非宴飨之常咏也。

《时迈》一篇，周公所制，哲人之颂，规式存焉。

夫民各有心，勿壅惟口。

晋舆之称原田，鲁民之刺裘鞸，直言不咏，短辞以讽，丘明子顺，并谓为诵，斯则野诵之变体，浸被乎人事矣。

及三闾《橘颂》，情采芬芳，比类寓意，乃覃及细物矣。

至于秦政刻文，爰颂其德。

汉之惠景，亦有述容。

沿世并作，相继于时矣。

若夫子云之表充国，孟坚之序戴侯，武仲之美显宗，史岑之述熹后，或拟《清庙》，或范《駉》、《那》，虽浅深不同，详略各异，其褒德显容，典章一也。

至于班傅之《北征》、《西征》，变为序引，岂不褒过而谬体哉！

马融之《广成》、《上林》，雅而似赋，何弄文而失质乎！

又崔瑗《文学》，蔡邕《樊渠》，并致美于序，而简约乎篇。

挚虞品藻，颇为精核。

至云杂以风雅，而不变旨趣，徒张虚论，有似黄白之伪说矣。

及魏晋杂颂，鲜有出辙。

陈思所缀，以《皇子》为标。

陆机积篇，惟《功臣》最显。

其褒贬杂居，固末代之讹体也。

原夫颂惟典懿，辞必清铄，敷写似赋，而不入华侈之区。

敬慎如铭，而异乎规戒之域。

揄扬以发藻，汪洋以树义，虽纤巧曲致，与情而变，其大体所底，如斯而已。

赞者，明也，助也。

昔虞舜之祀，乐正重赞，盖唱发之辞也。

及益赞于禹，伊陟赞于巫咸，并扬言以明事，嗟叹以助辞也。

故汉置鸿胪，以唱言为赞，即古之遗语也。

至相如属笔，始赞荆轲。

及迁《史》固《书》，托赞褒贬，约文以总录，颂体以论辞。

又纪传后评，亦同其名。

而仲治《流别》，谬称为述，失之远矣。

及景纯注《雅》，动植必赞，义兼美恶，亦犹颂之变耳。

然本其为义，事在奖叹，所以古来篇体，促而不广，必结言于四字之句，盘桓乎数韵之词。

约举以尽情，昭灼以送文，此其体也。

发源虽远，而致用盖寡，大抵所归，其颂家之细条乎！

赞曰∶ 容体底颂，勋业垂赞。

镂影攡声，文理有烂。

年积愈远，音徽如旦。

降及品物，炫辞作玩。

自《风》《雅》寝声，莫或抽绪，奇文郁起，其《离骚》哉！

固已轩翥诗人之后，奋飞辞家之前。

岂去圣之未远，而楚人之多才乎！

昔汉武爱《骚》，而淮南作传，以为“《国风》好色而不淫，《小雅》怨诽而不乱，若《离骚》者可谓兼之，蝉蜕秽浊之中，浮游尘埃之外，皭然涅而不缁，虽与日月争光可也”。

班固以为露才扬己，忿怼沉江。

羿浇二姚，与左氏不合。

昆仑悬圃，非经义所载。

然其文辞丽雅，为词赋之宗，虽非明哲，可谓妙才。

王逸以为诗人提耳，屈原婉顺，《离骚》之文，依经立义。

驷虬乘翳，则时乘六龙。

昆仑流沙，则禹贡敷土。

名儒辞赋，莫不拟其仪表，所谓金相玉质，百世无匹者也。

及汉宣嗟叹，以为皆合经术。

扬雄讽味，亦言体同诗雅。

四家举以方经，而孟坚谓不合传，褒贬任声，抑扬过实，可谓鉴而弗精，玩而未核者也。

将核其论，必征言焉。

故其陈尧舜之耿介，称汤武之祗敬，典诰之体也。

讥桀纣之猖披，伤羿浇之颠陨，规讽之旨也。

虬龙以喻君子，云霓以譬谗邪，比兴之义也。

每一顾而掩涕，叹君门之九重，忠怨之辞也。

观兹四事，同于《风》《雅》者也。

至于托云龙，说迂怪，丰隆求宓妃，鸩鸟媒娀女，诡异之辞也。

康回倾地，夷羿 彃日，木夫九首，土伯三目，谲怪之谈也。

依彭咸之遗则，从子胥 以自适，狷狭之志也。

士女杂坐，乱而不分，指以为乐，娱酒不废，沉湎日夜，举以为欢，荒淫之意也。

摘此四事，异乎经典者也。

故论其典诰则如彼，语其夸诞则如此。

固知 《楚辞》者，体慢于三代，而风雅于战国，乃雅颂之博徒，而词赋之英杰也。

观其骨鲠所树，肌肤所附，虽取熔经意，亦自铸伟辞。

故《骚经》《九章》，朗丽以哀志。

《九歌》《九辩》，绮靡以伤情。

《远游》《天问》，瑰诡而惠巧。

《招魂》《招隐》，耀艳而深华。

《卜居》标放言之致，《渔父》寄独往之才。

故能气往轹古，辞来切今，惊采绝艳，难与并能矣。

自《九怀》以下，遽蹑其迹。

而屈宋逸步，莫之能追。

故其叙情怨，则郁伊而易感。

述离居，则怆怏而难怀。

论山水，则循声而得貌。

言节候，则披文而见时。

是以枚、贾追风以入丽，马、扬沿波而得奇。

其衣被词人，非一代也。

故才高者菀其鸿裁，中巧者猎其艳辞，吟讽者衔其山川，童蒙者拾其香草。

若能凭轼以倚雅颂，悬辔以驭楚篇，酌奇而不失其真，玩华而不坠其实。

则顾盼可以驱辞力，咳唾可以穷文致，亦不复乞灵于长卿，假宠于子渊矣。

赞曰：不有屈原，岂见《离骚》？

惊才风逸，壮志烟高。

山川无极，情理实劳。

金相玉式，艳溢锱毫。

夫神道阐幽，天命微显，马龙出而大《易》兴，神龟见而《洪范》耀。

故《系辞》称：“河出图，洛出书，圣人则之。

”斯之谓也。

但世敻文隐， 好生矫诞，真虽存矣，伪亦凭焉。

夫六经彪炳，而纬候稠叠。

《孝》《论》昭晰，而钩谶葳蕤。

按经验纬，其伪有四。

盖纬之成经，其犹织综。

丝麻不杂，布帛乃成。

今经正纬奇，倍摘千里，其伪一矣。

经显，圣训也。

纬隐，神教也。

圣训宜广，神教宜约。

而今纬多于经，神理更繁，其伪二矣。

有命自天，乃称符谶，而八十一篇皆托于孔子，则是尧造《绿图》，昌制《丹书》，其伪三矣。

商周以前，图箓频见。

春秋之末，群经方备。

先纬后经，体乖织综，其伪四矣。

伪既倍摘，则义异自明，经足训矣，纬何豫焉？

原夫图箓之见，乃昊天休命，事以瑞圣，义非配经。

故河不出图，夫子有叹，如或可造，无劳喟然。

昔康王《河图》，陈于东序，故知前世符命，历代宝传。

仲尼所撰，序录而已。

于是伎数之士，附以诡术，或说阴阳，或序灾异，若鸟鸣似语，虫叶成字，篇条滋蔓，必假孔氏。

通儒讨核，谓起哀平。

东序秘宝，朱紫乱矣。

至于光武之世，笃信斯术。

风化所靡，学者比肩，沛献集纬以通经，曹褒撰谶以定礼，乖道谬典，亦已甚矣。

是以桓谭疾其虚伪，尹敏戏其深瑕，张衡发其僻谬，荀悦明其诡诞。

四贤博练，论之精矣。

若乃羲、农、轩、皞之源，山渎钟律之要，白鱼赤乌之符，黄金紫玉之瑞，事丰奇伟，辞富膏腴，无益经典而有助文章。

是以后来辞人，采摭英华。

平子恐其迷学，奏令禁绝。

仲豫惜其杂真，未许煨燔。

前代配经，故详论焉。

赞曰：荣河温洛，是孕图纬。

神宝藏用，理隐文贵。

世历二汉，朱紫腾沸。

芟夷谲诡，糅其雕蔚。