青玉案·吊古

伤心误到芜城路。

携血泪、无挥处。

半月模糊霜几树。

紫箫低远,翠翘明灭,隐隐羊车度。

鲸波碧浸横江锁。

故垒萧萧芦荻浦。

烟水不知人事错。

戈船千里,降帆一片,莫怨莲花步。



译文、注释、简介、赏析

简介

《青玉案·吊古》是清朝作家徐灿创作的一首词。这首《青玉案》中“伤今”之意尤其明显,其中的“芜城”、“伤心”、“血泪”、“人事错”等字样饱蕴沧桑。 “吊古”是古典文学中的常见题材,但值得注意的是,其中几乎又没有纯粹的“吊古”。绝大多数吊古的文字都是“借力打力”,真实目的在于“伤今”。徐灿身际乱世,这首《青玉案》中“伤今”之意尤其明显,其中的“芜城”、“伤心”、“血泪”、“人事错”等字样饱蕴沧桑。这首词应注意两点:第一,词中的“芜城”指扬州,有鲍照传世名篇《芜城赋》可以为证。从“羊车”典故(《晋书·后妃上》:“(晋武帝)常乘羊车,恣其所之,至便宴寝。宫人乃取竹叶插户,以盐汁洒地,而引帝车。”)、“横江锁”典故(晋武帝时,王濬水军东下平吴,吴人在西塞山横江装设铁锁阻挡船舰)及化用刘禹锡《西塞山怀古》诗意来看,主要又凭吊金陵。扬州为长江天堑之门户,史可法守城失败后,发生了惨绝人寰的“扬州十日”屠城事件,而南京又为明初都城和为南明弘光政权首都,在明清之际是牵动人心的两处“要穴”。所以,徐灿的“吊古”就格外具有着“当下性”,从而引起知识群体血泪交迸的同感,自然也就“为世传诵”(张德瀛《词徵》)。 第二,单只题材选择的得当尚不足以令这首词成为一首名作,其成功的奥秘还在于作者交织多种意象、笔法,构建出绮丽而沉郁、细腻而大气的多元审美境界。简单说来,词上阕以婉约伤感为主,而“芜城”、“半月模糊”等意象又颇沉挚开阔;下阕铸语沉雄,情致悲郁,“烟月”、“莲花步”之点染又见出细腻深邃的历史情怀,因而别具一种撼人的力度。倪一擎《续名媛词话》评价此词“跌宕沉雄”、“不似绣箔中人语”也应该是着眼于此的。



千秋岁·感怀

〔徐灿〕 〔清〕

帘前竹外。

明月光相碍。

檐影照,霜横带。

不知青岁减,只说朱颜改。

君不见,河山几叠谁为买。

底事频频□。

留得惺惺在。

天有恨,花长害。

柳烟春带结,燕语春心碎。

消得也、一番春色当眉黛。

洞仙歌·梦江南

〔徐灿〕 〔清〕

霜寒夜悄,叹韶华一瞬。

往日闲愁料难尽。

而今无计,且凄雨怜云,江南信,知道梅花远近。

残灯窥短梦,梦也无多,消得啼鸟恁淩迸。

展转不成眠、却怨东风,吹春到、与愁相竞。

纵桃李、贪娇也须知,近日者、眉儿不堪倒晕。

洞仙歌·梦女伴

〔徐灿〕 〔清〕

月昏灯晕,向鸳鸯衾底。

行尽江南数千里。

见绿窗、女伴笑靥迎人,低宝髻,斜倚瓶花小儿。

问羁人邸舍,风雨钟残,可忆吴门旧烟水。

侬道九回肠、夜夜乡关,幸画舫、今朝归矣。

正红袂、分花喜还疑,怕者度、相逢又成梦裹。

一剪梅·送春

〔徐灿〕 〔清〕

春光九十已全抛。

送也魂销。

留也魂销。

束君传语谢娇娆。

去也无聊。

住也无聊。

玉床香被展轻绡。

长也今宵。

短也今宵。

愁红休怕绿阴交。

早也明朝。

迟也明朝。

御街行·燕京元夜

〔徐灿〕 〔清〕

华灯看罢移香屧。

正御陌、游尘绝。

素裳粉袂玉为容,人月都无分别。

丹楼云澹,金门霜冷,纤手摩娑怯。

三桥宛转凌波蹑。

敛翠黛、低回说。

年年长向凤城游,曾望蕊珠宫阙。

茫茫咫尺,眼前千里,况是明年月。

青玉案·春晚

〔徐灿〕 〔清〕

为君憔悴春能几。

忘不了、东风意。

燕子声高惊晓睡。

玉楼帘卷,朱扉环动,人在伤心地。

罗袖动春香不已。

折得花枝倩谁寄。

徘徊簪向宜春髻。

收奁未竟,薰衣欲换,蓦地垂娇泪。

蝶恋花

〔徐灿〕 〔清〕

蝶不恋花花恋蝶。

弃绿怜红,不是它心劣。

一种深情情独切。

无情只爱同心结。

几缕春冰吹渐裂。

谢得东风,肯送归舟叶。

日夜随郎从未别。

何须去共吴门月。

蝶恋花·咏事

〔徐灿〕 〔清〕

点就迎郎双笑靥。

近日人来,真个归期绝。

尽日无言心自咽。

春枝洒满寒鹃血。

女伴强来相解说。

侬不相思,怎把相思歇。

留取罗裙香几摺。

何时教看啼痕叠。

蝶恋花·每寄书素庵不到有感

〔徐灿〕 〔清〕

频寄锦书鸿不去。

怕近黄昏,帘幕深深处。

一寸横波愁几许。

啼痕点点成红雨。

倚遍阑干无意绪。

闲理馀香,独自谁为语。

尽日恹恹如梦里。

斜阳一瞬人千里。

蝶恋花·春晓

〔徐灿〕 〔清〕

剩紫残红能几许。

晓枕惊回,无柰纷纷雨。

雨过柳风吹不住。

不吹愁去吹春去。

莫怪东君分别遽。

镜懒钗慵,不是留春处。

嫩叶渐看成绿雾。

须臾又恐秋霜妒。