生查子·陌上郎

西津海鹘舟,径度沧江雨。

双艣本无情,鸦轧如人语。

挥金陌上郎,化石山头妇。

何物系君心,三岁扶床女。



译文、注释、简介、赏析

简介

此词运用将物拟人、以物语言己情的手法,以「艣语」谴责、批判了玩弄女性的负心之徒,对于被侮辱、被损害的不幸女子予以深切同情。 起首两句,浓墨重彩地描绘出一幅沧江烟雨送别图。在一派烟雨之中,那艘轻捷的船儿离开渡口,径直地渡过沧江,消失在迷茫的远方。这里,词人没有直接去写送者和行者,更没有直接去写送者的悲恸和行者的决绝,而衹以津、舟、江、雨所组成的浑茫开阔的图画把二者都包容在其中。词人在「度」之前加一「径」字,大有深意,尤言即使是妻悲女啼,情意绵婉;即使是气候恶劣,雨急浪险,船还是一点也不犹豫,一点也不留恋地径直而去。 以下两句,词人采用「移情于物」的手法,出人意料地把双艣摇动时连续而又低沉的鸦轧声当作触媒,产生「荒诞」而又入情的设想。连这本无生命,本无感情的「双艣」。 过片为「艣」「人语」之内容,实际上也就是词人的内心独白 。前两句用典 ,以对偶句出之。刘向《列女传》:鲁人秋胡外出作官,五年乃归。未至家,见路旁妇人采桑,悦之,以金引诱,遭妇坚拒,回家後始知为其妻。这里借秋胡以指那些用情不专、二三其德的男了。又《太平寰宇记·卷一百〇五·〈太平州·当涂县〉》载:「望夫山,在县西四十七里。昔人往楚,累岁不还 ,其妻登此山望失,乃化为石。」这里指纯朴坚贞、忠于爱情的妻子。这两个各自独立完整的故事 ,现在被词人借双橹之「口」把二者并列在一起,顿时就产生极为强烈的效果 :一方无行,一方痴情;一方薄幸,一方坚贞。最后两句,以反诘的形式诚挚委婉地劝慰负心汉,给人以强烈的心灵震撼。词人在「何物系君心」这一问之中,已经包含了对负心丈夫的谴责。接着,又以家中还有刚刚能够扶着床沿走路的三岁女儿来进行再一次的劝喻,感情色彩更加强烈。



巫山一段云·阆苑年华永

〔柳永〕 〔宋〕

阆苑年华永,嬉游别是情。

人间三度见河清。

一番碧桃成。

金母忍将轻摘。

留宴鳌峰真客。

红狵闲卧吠斜阳。

方朔敢偷尝。

巫山一段云·萧氏贤夫妇

〔柳永〕 〔宋〕

萧氏贤夫妇,茅家好弟兄。

羽轮飙驾赴层城。

高会尽仙卿。

一曲云谣为寿。

倒尽金壶碧酒。

醺酣争撼白榆花。

踏碎九光霞。

巫山一段云·六六真游洞

〔柳永〕 〔宋〕

六六真游洞,三三物外天。

九班麟稳破非烟。

何处按云轩。

昨夜麻姑陪宴。

又话蓬莱清浅。

几回山脚弄云涛。

仿佛见金鳌。

鹊踏枝·斜日平山寒已薄

〔仲殊〕 〔宋〕

斜日平山寒已薄。

雪过松梢,犹有残英落。

晚色际天天似幕。

一尊先与东风约。

邀得红梅同宴乐。

酒面融春,春满纤纤萼。

客意为伊浑忘却。

归船且傍花阴泊。

鹊踏枝

〔仲殊〕 〔宋〕

几日中元初过复。

七叶蓂疏,佳气生晴书。

称庆源深流福厚。

天精储粹干星斗。

喜人高堂罗燕豆。

风弄微凉,帘幕披香绣。

暂倩灵龟言永寿。

蟠桃花送长生酒。

塞翁吟·暮色催更鼓

〔方千里〕 〔宋〕

暮色催更鼓,庭户月影胧。

记旧迹、玉楼东。

看枕上芙蓉。

云屏几轴江南画,香篆烬暖烟空。

睡起处,绣衾重。

尚残酒潮红。

忡忡。

从分散,歌稀宴小,怀丽质,浑如梦中。

苦寂寞、离情万绪,似秋后、怯雨芭蕉,不展愁封。

何时细语,此夕相思,曾对西风。

塞翁吟

〔陈允平〕 〔宋〕

睡起鸾钗亸,金约鬓影胧。

檐佩冷,玉丁东。

镜里对芙蓉。

秦筝倦理梁尘暗,惆怅燕子楼空。

山万垒,水千重。

一叶漫题红。

匆匆。

从别后,残云断雨,余香在、鲛绡帐中。

更懊恨、灯花无准,写幽愫、锦织回文,小字斜封。

无人为托,欲倩宾鸿。

立尽西风。

于中好·墙头艳杏花初试

〔杨无咎〕 〔宋〕

墙头艳杏花初试,绕珍丛、细挼红蕊。

欲知占尽春明媚。

诮无意、看桃李。

持杯准拟花前醉,早一叶、两叶飞坠。

晚来旋旋深无地。

更听得、东风起。

卜算子·杨柳绿成栀

〔韩玉〕 〔宋〕

杨柳绿成阴,初过寒食节。

门掩金铺独自眠,那更逢寒夜。

强起立东风,惨惨梨花谢。

何事王孙不早归,寂寞秋千月。

鹤林寺二首

〔陈均(公齐)〕 〔宋〕

【其一】 知有枫林坐竹间,每寻纡路试登山。

虚檐忽见笼中鹤,似我爱闲身未闲。

【其二】 竹绕高僧逢话处,花留仙者旧开枝。

道身虚淡元无着,付与东风烂漫吹。